Podcast: PlagiMusicali.Net

Aba7 Sabrina Paris Ivan Graziani Dianne Anita Muzio Clementi

Like a butterfly (2000) vs Look at us (2000) vs Agnese (1979) vs A groovy kind of love (1965) vs Sonatina, Opera 36 Numero 5 (ottocento) – A.B.A. 7 vs Sabrina Paris vs Ivan Graziani vs Diane & Annita vs Muzio ClementiLike a butterfly (2000) vs Look at us (2000) vs Agnese (1979) vs A groovy kind of love (1965) vs Sonatina, Opera 36 Numero 5 (ottocento) – A.B.A. 7 vs Sabrina Paris vs Ivan Graziani vs Diane & Annita vs Muzio Clementi

Nel 1988 una nuova canzone di Phil Collins cominciò a girare per le radio italiane, inserita anche nella colonna sonora del film “Buster” che vedeva Collins nel ruolo del protagonista. In molti iniziarono a gridare allo scandalo: il brano era spudoratamente somigliante alla canzone “Agnese” di Ivan Graziani, incisa 9 anni prima e depositata in Siae a nome del cantautore abruzzese.

Pertanto Phil Collins aveva plagiato Ivan Graziani. Ma le cose non stanno così!

 “A groovy kind of love” di Collins è una cover di un vecchio successo scritto nel 1965 da Tony Wine e Carole Bayer Sager per il duo Diane & Annita, ed incisa nello stesso anno anche dai Mindbender. Tra l’altro, nel 1967 fu realizzata anche una cover italiana di “A groovy kind of love” dai Camaleonti che la intitolarono “Non c’è più nessuno”.

Ma la cosa più importante è che la melodia del brano di Ivan Graziani, così come quello del brano degli A.b.a. 7 e di Sabrina Paris del 2000, dei Mindbenders, di Phil Collins e di Diane & Annita, è stata dichiaratamente tratta dalla Rondò in Sol Maggiore, Sonatina no. 5, op. 36 di Muzio Clementi (1751-1832).

I diritti d’autore sul brano di Clementi, si dice, erano già scaduti al tempo di “A groovy kind of love”, quindi nessun plagio ma solo un uso proprio di un brano di pubblico dominio.

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Public Enemy Shirley Bassey

Harder than you think (2007) vs Jezahel (1972) – Public Enemy vs Shirley BasseyHarder than you think (2007) vs Jezahel (1972) – Public Enemy vs Shirley Bassey

La canzone “Jesahel” eseguita al Festival di Sanremo del 1972 dal gruppo Delirium, di cui Ivano Fossati era voce solista e flautista, è diventata negli anni una perla della musica italiana e negli ultimi tempi è stata oggetto di una clamorosa vertenza internazionale.

Ad essere coinvolta non è la “Jesahel” eseguita dai Delirium bensì la versione in lingua inglese eseguita dalla cantante britannica Shirley Bassey, brano per il quale vennero regolarmente riconosciuti i credits agli autori Ivano Fossati e Oscar Prudente.

Come denuncia il presidente delle edizioni Universal Ricordi Buja, nel settembre 2022 in uno spot pubblicitario di Fastweb viene inserita una musica “acquistata” dal gruppo hip hop statunitense Public Enemy, inserita nel brano “Harder than you think”. Il fatto è che quella musica non è dei Public Enemy.

Contestati agli editori statunitensi il campionamento non autorizzato, questi prima hanno negato, poi hanno dichiarato che si tratta del riutilizzo di un arrangiamento. Ma è falso: trattasi del campionamento esatto della sequenza di corni, trombe, tromboni e tube contenute nella versione britannica di “Jesahel”. E ora il nostro editore italiano pretende la quota di copyright per gli autori.

I Public Enemy non hanno mai dichiarato la fonte del campionamento e quindi non hanno mai compensato i due autori italiani. Staremo a vedere eventuali sviluppi, anche se i precedenti insegnano che con la controparte straniera, unita alla poca sensibilità dei giudici statunitensi in materia di copyright italiano, molto spesso i nostri editori vengono scoraggiati.

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Harder than you think (2007) vs Jezahel (1972) - Public Enemy vs Shirley Bassey
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Bill Conti Ornella Vanoni

Going the distance (Rocky) (1976) vs E così per non morire (1973) – Bill Conti vs Ornella VanoniGoing the distance (Rocky) (1976) vs E così per non morire (1973) – Bill Conti vs Ornella Vanoni

Premessa: questo è un plagio per il quale non ci furono denunce e processi.

Nel 1976 il magnifico film “Rocky”, vincitore di 3 premi Oscar e interpretato da Sylvester Stallone, che grazie a questa pellicola divenne uno dei volti più amati di Hollywood, fu caratterizzato dall’influente colonna sonora del compositore, direttore d’orchestra e arrangiatore statunitense Bill Conti.

Un brano della suddetta colonna, “Going the distance”, o meglio, il secondo tema musicale più importante del film (e dei seguenti sequel) dopo “Gonna Fly Now”, quest’ultima candidata anche al premio Oscar come migliore canzone, risultò subito in debito nei confronti di un brano dal titolo “E così per non morire”, composto da una cantautrice italiana, Elide Suligoj, che, con le parole di Luciano Beretta, venne inciso e cantato da Ornella Vanoni nel 1973.

Come riporta l’autore e giornalista Michele Bovi, l’editore di “E così per non morire”, prese contatto con Irwin Winkler, coproduttore di “Rocky”, ma non ci furono né processi e né denunce, con la conseguenza che Bill Conti conservò il riconoscimento della paternità della colonna sonora.

Ma in tutti i film successivi della saga di “Rocky”, compresi i tre intitolati “Creed”, nei crediti musicali compare anche la canzone di Elide Suligoj.

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Going the distance (Rocky) (1976) vs E così per non morire (1973) - Bill Conti vs Ornella Vanoni
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Caterina Caselli Guglielmo Cottrau Vincenzo Bellini

Nessuno mi può giudicare (1966) vs Fenesta ca lucive (1842) – Caterina Caselli vs Guglielmo Cottrau e Vincenzo BelliniNessuno mi può giudicare (1966) vs Fenesta ca lucive (1842) – Caterina Caselli vs Guglielmo Cottrau e Vincenzo Bellini

“Nessuno mi può giudicare” è un brano di Caterina Caselli che partecipò al Festival di Sanremo del 1966 classificandosi in seconda posizione.

Nell’importante frase musicale contenuta nell’inciso della canzone, si individua con facilità una somiglianza (diciamo che è uguale) con la melodia presente nella canzone napoletana “Fenesta ca lucive”, pubblicata nel 1842 (e quindi di pubblico dominio) dalle edizioni “Girard” come opera di Guglielmo Cottrau, noto editore di melodie napoletane, di Vincenzo Bellini per la musica e di Giulio Genoino.

Più in là con gli anni l’autore Lorenzo Pilat, in arte Pilade, in una trasmissione televisiva, ammise la vera identità delle prime battute del pezzo della Caselli, sia pure con un ritmo accelerato ed abbreviato, e che tuttavia possiede una sua ritmica originale e differente con la suddetta canzone napoletana.

A ben pensarci, se tralasciamo i ritmi diversi e alcune note ribattute della melodia, la canzone sopravvive ancora a se stessa controbattendo le accuse di plagio.

Caterina Caselli Guglielmo Cottrau Vincenzo Bellini
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Nessuno mi può giudicare (1966) vs Fenesta ca lucive (1842) - Caterina Caselli vs Guglielmo Cottrau e Vincenzo Bellini
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Lim Young Woong vs Ultimo

Do or die (2023) vs Vieni nel mio cuore (2022) – Lim Young Woong vs UltimoDo or die (2023) vs Vieni nel mio cuore (2022) – Lim Young Woong vs Ultimo

Il 25 maggio 2022 il cantante Ultimo usci con il suo nuovo singolo dal titolo “Vieni nel mio cuore”, poco prima di iniziare il suo grande tour negli stadi. L’inciso del brano, nonostante possa esserci una pseudo-aderenza con il brano del 2014 “Hold Back the River” del cantautore britannico James Bay, assolutamente trascurabile, è risultato essere potente e gradito alle orecchie. Ma soprattutto, è piaciuto a tutti.

Un ns utente ci ha segnalato che, poche settimane fa, è uscita una canzone del cantante sudcoreano Lim Young-woong dal titolo “Do or die”, con un inciso copiato pari-pari (diciamo che è un plagio bello e buono) dal ritornello di “Vieni nel mio cuore”.

Ascoltando le prime battute del ritornello del brano “Do or die”, infatti, non abbiamo trovato grandi differenze con il ritornello di “Vieni nel mio cuore”:  stessa “internazionalità” dei suoni, armonizzazioni praticamente identiche e melodia del coro “portante” che poggia su medesimi accordi.

Cos’altro dire… aspettiamo un eventuale intervento di Ultimo per dire la sua sull’argomento.

Lim Young Woong vs Ultimo
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Do or die (2023) vs Vieni nel mio cuore (2022) - Lim Young Woong vs Ultimo
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Medy vs Madame
Francesco Salvi vs Gino Soccio

C’è da spostare una macchina (1988) vs Dancer (1979) – Francesco Salvi vs Gino SoccioC’è da spostare una macchina (1988) vs Dancer (1979) – Francesco Salvi vs Gino Soccio

“C’è da spostare una macchina” è un singolo del cantautore ed attore italiano Francesco Salvi tratto dall’album “Megasalvi”. Diventata un cult di fine anni ’80, il brano è stato la sigla di apertura del “MegaSalviShow”, ha venduto oltre 120mila copie fisiche (disco d’oro dell’epoca) ed ha raggiunto il primo posto in classifica e il quarto tra i singoli più venduti dell’anno.

Lo stile della canzone è in perfetta sintonia con le sonorità dell’epoca, ma nel brano vi è anche un giro preso da “Dancer” di Gino Soccio, produttore discografico, compositore e disc jockey canadese di origine italiana.

Una piccola premessa. Questo, è uno dei tanti casi in cui le canzoni riprendono parti “tali e quali” di altri brani, con il dubbio se il plagio possa viaggiare sul filo dell’illegittimità.

A volte, infatti, per tutelarsi da citazioni in giudizio per plagio, potrebbe bastare una semplice citazione alla canzone originale (come hanno fatto gli U2 con “Atomic City”, riconoscenso nei credits la paternità del ritornello a “Call Me” dei Blondie) senza chiedere, tuttavia, un preventivo consenso agli aventi diritto anziché utilizzare il c.d. “campionamento” (sampling) non autorizzato, con il rischio di violare sia i diritti relativi alla registrazione dell’opera, sia violare i diritti sull’opera musicale in sé.

Detto ciò, su web si narra che i produttori di Francesco Salvi (Roberto Turatti, Mario Natale, Stefano Pulga) spesso si ispiravano ad altri brani dance dell’epoca.

E se sul bollettino Siae di “C’è da spostare una macchina” come compositori vi sono Salvi, Turatti, Natale e Melloni Silvio e come editori Reti Televisive Italiane Spa e Riverrecords Srl, a nostro avviso la mancata citazione dell’eventuale utilizzo del sampling di “Dancer” è stata un’occasione sprecata.

Francesco Salvi vs Gino Soccio
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C'è da spostare una macchina (1988) vs Dancer (1979) - Francesco Salvi vs Gino Soccio
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Abba vs Benyamin Sueb
Bresh vs Gigi D'Alessio

Guasto d’amore (2023) vs Primo appuntamento (2006) – Bresh vs Gigi D’AlessioGuasto d’amore (2023) vs Primo appuntamento (2006) – Bresh vs Gigi D’Alessio

A inizio del 2023 il rapper italiano Bresh ha pubblicato il suo nuovo singolo intitolato “Guasto d’amore”, balzato subito al primo posto della classifica FIMI singoli e diventando, praticamente, virale. Alle orecchie degli internauti, però, il brano presenta una spiccata somiglianza con la canzone del 2009 di Gigi D’Alessio “Primo appuntamento”.

Per questa similitudine, il sito allmusicitalia.it ha chiesto al musicista, compositore, Perito ed Esperto musicale Certificato Luca Valsecchi di effettuare una comparazione analitico-musicale fra i due brani.

In sintesi, il Prof. Valsecchi ha effettuato le trascrizioni dei due brani per una comparazione (lettura ed esecuzione delle stesse ai fini di una riproduzione esatta delle canzoni trascritte) facendo emergere che la “testa” del tema (cioè l’attacco melodico dei due ritornelli) hanno una corrispondenza assoluta del 100%, ivi incluso il “punto di stacco”: “vi sono otto “punti di attacco” possibili, ed in entrambe le canzoni il tema inizia sul terzo degli otto ottavi disponibili“.

Inoltre, seppur tutta la melodia dei due ritornelli non corrisponde, bisogna considerare che quello di “Guasto d’amore” è lungo esattamente la metà di “Primo appuntamento”, e che, già in questa sua breve consistenza, tale frammento melodico è riproposto ben quattro volte, costituendo solo con quello ben mezzo ritornello.

Quindi, il netto richiamo fra i due ritornelli è dovuto esattamente da questo.

Ma non solo. Si deve aggiungere il fatto che gli accordi utilizzati sono pressoché gli stessi (“l’unico differente appartiene alla stessa famiglia di sottodominante, cioè con due note in comune su tre“) e della piena corrispondenza di un secondo elemento melodico presente in entrambe le canzoni, utilizzato in “Guasto d’amore” una prima volta ad un intervallo di quinta giusta ed una seconda volta a moto contrario. E vi sono anche tutta una serie di altri parametri musicali di “secondaria importanza” (velocità, tempo semplice, 4/4) i quali corrispondono pienamente.

Pertanto, considerate le corrispondenze melodiche, rilevabili però solo da chi conosce il linguaggio musicale, del totale delle note melodiche (cantate) presenti nel ritornello di “Guasto d’amore” (48), ben 32 trovano corrispondenze fra i due spartiti.

Ma, come chiarisce il Valsecchi, la corrispondenza musicale è un dato oggettivo. Il plagio è ben altra e tutt’altra cosa, ossia la volontà di copiare, che in sede di causa in Tribunale deve essere provata.

Bresh vs Gigi D'Alessio
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Guasto d'amore (2023) vs Primo appuntamento (2006) - Bresh vs Gigi D'Alessio
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Ciccio Merolla vs Martina Camargo

Malatìa (2022) vs Guataquí (Berroche) (2009) – Ciccio Merolla vs Martina CamargoMalatìa (2022) vs Guataquí (Berroche) (2009) – Ciccio Merolla vs Martina Camargo

Il brano “Malatia”, per come sottolineato dal suo interprete Ciccio Merolla, riprende la melodia della canzone di Martina Camargo “Guataquí”, canzone popolare facente parte della tradizione colombiana, molto antica e per la quale i nomi degli autori, per come si legge sul quotidiano “Il Mattino” del 12 aprile 2023, si sono persi nel tempo.

Ad oggi, 8 settembre 2023, le firme sul bollettino Siae di “Malatia”, deposito che, si sa, non ne garantisce l’autenticità o l’originalità ma semplicemente ne attesta la data certa di creazione dell’opera, sono esclusivamente a nome di Caiazzo e Merolla (Ed.  musicale Jesce Sole srl) e non risulta alcuna menzione nei credits del brano sui vari store.

Aggiornamento ottobre 2024

Nel deposito Siae, oggi, viene riportata correttamente, oltre a Caiazzo e Merolla e la rispettiva Edizione musicale, anche Martina Camargo come compositore e autore originale.

Ciccio Merolla vs Martina Camargo
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Malatìa (2022) vs Guataquí (Berroche) (2009) - Ciccio Merolla vs Martina Camargo
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